“能诗（）（）”的成语「能诗会赋」

成语“能诗会赋”的词条资料

成语繁体：能詩會賦
成语读音：néng shī huì fù
成语简拼：NSHF
成语注音：ㄋㄥˊ ㄕ ㄏㄨㄟˋ ㄈㄨˋ
常用程度：一般成语
成语字数：四字成语
感情色彩：中性成语
成语结构：联合式成语
成语年代：近代成语
成语出处：清·曹雪芹《红楼梦》第23回：“况家中现有几个能诗会赋的姊妹们，何不命他们进去居住。”来自公益成语网：gyjslw.com
成语解释：赋：古文体。指善于写诗作赋
成语用法：能诗会赋作谓语、定语；指人的文学功底好。

成语“能诗会赋”的扩展资料

1. 能诗会赋 的 拼音 是
能诗会赋拼音：[néng shī huì fù]能诗会赋_百度汉语[释义] 指善于写诗作赋 [出处] 《红楼梦》来自公益成语网：gyjslw.com
2. 关于举办“感动青春，拥抱时代”青春诗会
　　李大钊：青春[1916年9月]
　　全篇高潮为最后段：此其谓道，殆即达于青春之大道。青年循蹈乎此，本其理性，加以努力，进前而勿顾后，背黑暗而向光明，为世界进文明，为人类造幸福，以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生。乘风破浪，迢迢乎远矣，复何无计留春望尘莫及之忧哉？吾文至此，已嫌冗赘，请诵漆园之语，以终斯篇。
　　青春
　　春日载阳，东风解冻，远从瀛岛，反顾祖帮，肃杀郁塞之象，一变而为清和明媚之象矣；冰雪冱寒之天，一幻而为百卉昭苏之天矣。每更节序，辄动怀思，人事万端，那堪回首，或则幽闺善怨，或则骚客工愁。当兹春雨梨花，重门深掩，诗人憔悴，独倚栏杆之际，登楼四瞩，则见千条垂柳，未半才黄，十里铺青，遥看有色。彼幽闲贞静之青春，携来无限之希望，无限之兴趣，飘然贡其柔丽之姿于吾前途辽远之青年之前，而默许以独享之利。嗟吾青年可爱之学子乎，彼美之青春，念子之任重而道元也，子之内美而修能也，怜子之劳，爱子之才也，故而经年一度，展其怡和之颜，饯子于长征迈往之途，冀有以慰子之心也。纵子为尽瘁于子之高尚之理想，圣神之使命，远大之事业，艰巨之责任，而夙兴夜寐，不遑启处，亦当于千忙万迫之中，偷隙一盼，霁颜相向，领彼恋子之殷情，赠子之韶华，俾以青年纯洁之躬，饫尝青春之甘美，浃浴青春之恩泽，永续青春之生涯，致我为青春之我，我之家庭为青春之家庭，我之国家为青春之国家，我之民族为青春之民族。斯青春之我，乃不枉于遥遥百千万劫中，为此一大因缘，与此多情多爱之青春，相邂逅于无尽青春中之一部分空间与时间也。
　　块然一躯，渺乎微矣，于此广大悠久之宇宙，殆犹沧海之一粟耳。其得永享青春之幸福与否，当问宇宙自然之青春是否为无尽。如其有尽，纵有彭聃之寿，甚且与宇宙齐，亦奚能许我以常享之福？如其无尽，吾人奋其悲壮之精神，以与无尽之宇宙竞进，又何不能之有？而宇宙之果否为无尽，当问宇宙之有无初终。宇宙果有初乎？曰，初乎无也。果有终乎？曰，终乎无也。初乎无者，等于无初。终乎无者，等于无终。无初无终，是于空间为无限，于时间为无极，质言之，无而已矣，此绝对之说也。若由相对观之，则宇宙为有进化者。既有进化，必有退化。于是差别之万象万殊生焉。惟其为万象万殊，故于全体为个体，于全生为一生。个体之积，如何其广大，而终于有限。一生之命，如何其悠久，而终于有涯。于是有生即有死，有盛即有衰，有阴即有阳，有否即有泰，有剥即有复，有屈即有信，有消即有长，有盈即有虚，有吉即有凶，有祸即有福，有青春即有白首，有健壮即有颓老，质言之有而已矣。庄周有云：“朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。”又云：“小知不如大知，小年不如大年。”夫晦朔与春秋而果为耶，何以菌蛄以外之有生，几经晦朔几历春秋者皆知之，而菌蛄独不知也？其果为无耶，又何以菌蛄虽不知，而菌蛄以外之有生，几经晦朔几历春秋者，皆知之也？是有无之说，亦至无定矣。以吾人之知，小于宇宙自然之知，其年小于宇宙自然之年，而欲断空间时间不能超越之宇宙为有为无，是亦朝菌之晦朔，蟪蛄之春秋耳。秘观宇宙有二相焉。由佛理言之，平等与差别也，空与色也。由哲理言之，绝对与相对也。由数理言之，有与无也。由“易”理言之，周与易也。周易非以昭代立名，宋儒罗泌尝论之于“路史”，而金氏圣叹，序“离骚经”，释之尤近精微，谓“周其体也，易其用也。约法而论，周以常住为义，易以变易为义。双约人法，则周乃圣人之能事，易乃大千之变易。大千本无一有，更立不定，日新、日日新、又日新之谓也。圣人独能以忧患之心周之，尘尘刹刹，无不普遍，又复尘尘周于刹刹，刹刹周于尘尘，然后世界自见其易，圣人时得其常，故云周易。”仲尼曰：“自其异者视之，肝胆楚越也；自其同者视之，万物皆一也。”此同异之辨也。东坡曰：“自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，造物与吾皆无尽藏也。”此变不变之殊也。其变者青春之进程，其不变者无尽之青春也。其异者青春之进程，其同者无尽之青春也。其易者青春之进程，其周者无尽之青春也。其有者青春之进程，其无者无尽之青春也。其相对者青春之进程，其绝对者无尽之青春也。其色者差别者青春之进程，其空者平等者无尽之青春也。推而言之，乃至生死、盛衰、阴阳、否泰、剥复、屈信、消长、盈虚、吉凶、祸福、青春白首、健壮颓老之轮回反复，连续流转，无非青春之进程，而此无初无终、无限无极、无方无体之机轴，亦即无尽之青春也。青年锐进之子，尘尘刹刹，立于旋转簸扬循环无端之大洪流中，宜有江流不转之精神，屹然独立之气魄，冲荡其潮流，抵拒其势力，以其不变应其变，以其同操其异，以其周执其易，以其无持其有，以其绝对统其相对，以其空驭其色，以其平等律其差别，故能以宇宙之生涯为自我之生涯，以宇宙之青春为自我之青春。宇宙无尽，即青春无尽，即自我无尽。此之精神，即生死肉骨、回天再造之精神也。此之气魄，即慷慨悲壮、拔山盖世之气魄也。惟真知爱青春者，乃能识宇宙有无尽之青春。惟真能识宇宙有无尽之青春者，乃能具此种精神与气魄。惟真有此种精神与气魄者，乃能永享宇宙无尽之青春。
　　一成一毁者，天之道也。一阴一阳者，易之道也。唐生维廉与铁特二家，邃研物理，知天地必有终极，盖天之行也以其动，其动也以不均，犹水之有高下而后流也。今太阳本热常耗，以慧星来往度之递差，知地外有最轻之罔气，为能阻物，既能阻物，斯能耗热耗力。故大宇积热力，每散趋均平，及其均平，天地乃毁。天地且有时而毁，况其间所包蕴之万物乎？漫云天地，究何所指，殊嫌茫漠，征实言之，有若地球。地球之有生命，已为地质学家所明证，惟今日之地球，为儿童地球乎？青年地球乎？丁壮地球乎？抑白首地球乎？此实未答之问也。苟犹在儿童或青年之期，前途自足乐观，游优乐土，来日方长，人生趣味益以浓厚，神志益以飞舞；即在丁壮之年，亦元神盛涌，血气畅发之期，奋志前行，亦当勿懈；独至地球之寿，已臻白发之颓龄，则栖息其上之吾人，夜夜仰见死气沉沉之月球，徒借曜灵之末光，以示伤心之颜色于人寰，若以警告地球之终有死期也者，言念及此，能勿愀然。虽然，地球即成白首，吾人尚在青春，以吾人之青春，柔化地球之白首，虽老犹未老也。是则地球一日存在，即吾人之青春一日存在。吾人之青春一日存在，即地球之青春一日存在。吾人在现在一刹那之地球，即有现在一刹那之青春，即当尽现在一刹那对于地球之责任。虽明知未来一刹那之地球必毁，当知未来一刹那之青春不毁，未来一刹那之地球，虽非现在一刹那之地球，而未来一刹那之青春，犹是现在一刹那之青春。未来一刹那之我，仍有对于未来一刹那之地球之责任。庸得以虞地球形体之幻灭，而猥为沮丧哉！
　　复次，生于地球上之人类，其犹在青春乎，抑已臻白首乎？将来衰亡之顷，究与地球同时自然死灭乎，抑因地球温度激变，突与动植物共死灭乎？其或先兹事变，如个人若民族之死灭乎？斯亦难决之题也。生物学者之言曰：人类之生活，反乎自然之生活也。自妇人畏葸，抱子而奔，始学立行，胸部暴露，必须被物以求遮卫，而人类遂有衣裳；又以播迁转徙，所携食物，易于腐败，而人类遂有火食。有衣裳而人类失其毛发矣，有火食而人类失其胃肠矣。其趋文明也日进，其背自然也日遐，浸假有舟车电汽，而人类丧其手足矣。有望远镜德律风等，而人类丧其耳目矣。他如有书报传译之速，文明利器之普，而人类亡其脑力。有机关枪四十二珊之炮，而人类弱其战能。有分工合作之都市生活，歌舞楼台之繁华景象，而人类增其新病。凡此种种，人类所以日向灭种之途者，若决江河，奔流莫遏，长此不已，劫焉可逃！此辈学者所由大声疾呼，布兹（马戒）世听闻之噩耗，而冀以谋挽救之方也。宗教信士则从而反之，谓宇宙一切皆为神造，维护之任神自当之，吾人智能薄弱，惟托庇于神而能免于罪恶灾厄也。如生物家言，是为蔑夷神之功德，影响所及，将驱人类入于悲观之途，圣智且尚无灵，人工又胡能阏，惟有瞑心自放，居于下流，荒亡日久，将为人心世道之忧矣。末俗浇漓，未始非为此说者阶之厉也。吾人宜坚信上帝有全知全能，虔心奉祷，罪患如山，亦能免矣。由前之说，固易流于悲观，而其足以警觉世人，俾知谋矫正背乎自然之生活，此其所长也。由后之说，虽足以坚人信仰之力，俾其灵魂得优游于永生之天国，而其过崇神力，轻蔑本能，并以讳蔽科学之实际，乃其所短也。吾人于此，宜如宗教信士之信仰上帝者信人类有无尽之青春，更宜悚然于生物学者之旨，以深自警惕，力图于背逆自然生活之中，而能依人为之工夫，致其背逆自然之生活，无异于顺适自然之生活。斯则人类之寿，虽在耄耋之年，而吾人苟奋自我之欲能，又何不可返于无尽青春之域，而奏起死回生之功也。
　　人类之成一民族一国家者，亦各有其生命焉。有青春之民族，斯有白首之民族，有青春之国家，斯有白首之国家。吾之民族若国家，果为青春之民族、青春之国家欤，抑为白首之民族、白首之国家欤？苟已成白首之民族、白首之国家焉，吾辈青年之谋所以致之回春为之再造者，又应以何等信力与愿力从事，而克以著效？此则系乎青年之自觉何如耳。异族之觇吾国者，辄曰：支那者老大之邦也。支那之民族，濒灭之民族也。支那之国家，待亡之国家也。洪荒而后，民族若国家之递兴递亡者，然其不可纪矣。粤稽西史，罗马、巴比伦之盛时，丰功伟烈，彪著寰宇，曾几何时，一代声华，都成尘土矣。祗今屈指，欧土名邦，若意大利，若法兰西，若西班牙，若葡萄牙，若和兰，若比利时，若丹马，若瑞典，若那威，乃至若英吉利，罔不有积尘之历史，以重累其国家若民族之生命。回溯往祀，是等国族，固皆尝有其青春之期，以其畅盛之生命，展其特殊之天才。而今已矣，声华渐落，躯壳空存，纷纷者皆成文明史上之过客矣。其校新者，惟德意志与勃牙利，此次战血洪涛中，又为其生命力之所注，勃然暴发，以挥展其天才矣。由历史考之，新兴之国族与陈腐之国族遇，陈腐者必败；朝气横溢之生命力与死灰沉滞之生命力遇，死灰沉滞者必败；青春之国民与白首之国民遇，白首者必败，此殆天演公例，莫或能逃者也。支那自黄帝以降，赫赫然树独立之帜于亚东大陆者，四千八百余年于兹矣。历世久远，纵观横览，罕有其伦。稽其民族青春之期，远在有周之世，典章文物，灿然大备，过此以往，渐向衰歇之运，然犹浸衰浸微，扬其余辉。以至于今日者，得不谓为其民族之光欤？夫人寿之永，不过百年，民族之命，垂五千载，斯亦寿之至也。印度为生释迦而兴，故自释迦生而印度死；犹太为生耶稣而立，故自耶稣生而犹太亡；支那为生孔子而建，故自孔子生而支那衰，陵夷至于今日，残骸枯骨，满目（黑奄）然，民族之精英，澌灭尽矣，而欲不亡，庸可得乎？吾青年之骤闻斯言者，未有不变色裂眦，怒其侮我之甚也。虽然，勿怒也。吾之国族，已阅长久之历史，而此长久之历史，积尘重压，以桎梏其生命而臻于衰敝者，又宁容讳？然而吾族青年所当信誓旦旦，以昭示于世者，不在龈龈辩证白首中国之不死，乃在汲汲孕育青春中国之再生。吾族今后之能否立足于世界，不在白首中国之苟延残喘，而在青春中国之投胎复活。盖尝闻之，生命者，死与再生之连续也。今后人类之问题，民族之问题，非苟生残存之问题，乃复活更生、回春再造之问题也。与吾并称为老大帝国之土耳其，则青年之政治运动，屡试不一试焉。巴尔干诸邦，则各谋离土自立，而为民族之运动，兵连祸结，干戈频兴，卒以酿今兹世界之大变焉。遥望喜马拉亚山之巅，恍见印度革命之烽烟一缕，引而弥长，是亦欲回其民族之青春也。吾华自辛亥首义，癸丑之役继之，喘息未安，风尘（氵项）洞，又复倾动九服，是亦欲再造其神州也。而在是等国族，凡以冲决历史之桎梏，涤荡历史之积秽，新造民族之生命，挽回民族之青春者，固莫不惟其青年是望矣。建国伊始，肇锡嘉名，实维中华。中华之义，果何居乎？中者，宅中位正之谓也。吾辈青年之大任，不仅以于空间能致中华为天下之中而遂足，并当于时间而谛时中之旨也。旷观世界之历史，古往今来，变迁何极！吾人当于今岁之青春，画为中点，中以前之历史，不过如进化论仅于考究太阳地球动植各物乃至人类之如何发生、如何进化者，以纪人类民族国家之如何发生、如何进化也。中以后之历史，则以是为古代史之职，而别以纪人类民族国家之更生回春为其中心之的也。中以前之历史，封闭之历史，焚毁之历史，葬诸坟墓之历史也。中以后之历史，洁白之历史，新装之历史，待施绚绘之历史也。中以前之历史，白首之历史，陈死人之历史也。中以后之历史，青春之历史，活青年之历史也。青年乎！其以中立不倚之精神，肩兹砥柱中流之责任，即由今年今春之今日今刹那为时中之起点，取世界一切白首之历史，一火而摧焚之，而以发挥青春中华之中，缀其一生之美于中以后历史之首页，为其职志，而勿逡巡不前。华者，文明开敷之谓也，华与实相为轮回，即开敷与废落相为嬗代。白首中华者，青春中华本以胚孕之实也。青春中华者，白首中华托以再生之华也。白首中华者，渐即废落之中华也。青春中华者，方复开敷之中华也。有渐即废落之中华，所以有方复开敷之中华。有前之废落以供今之开敷，斯有后之开敷以续今之废落，即废落，即开敷，即开敷，即废落，终竟如是废落，终竟如是开敷。宇宙有无尽之青春，斯宇宙有不落之华，而栽之、培之、灌之、溉之、赏玩之、享爱之者，舍青春中华之青年，更谁为归矣？青年乎，勿徒发愿，愿春常在华常好也，愿华常得青春，青春常在于华也。宜有即华不得青春，青春不在于华，亦必奋其回春再造之努力，使废落者复为开敷，开敷者终不废落，使华不能不得青春，青春不能不在于华之决心也。抑吾闻之化学家焉，土质虽腴，肥料虽多，耕种数载，地力必耗，砂土硬化，无能免也，将欲柔融之，俾再反于丰穰，惟有一种草木为能致之，为其能由空中吸收窒素肥料，注入土中而沃润之也。神州赤县，古称天府，胡以至今徒有万木秋声、萧萧落叶之悲，昔时繁华之盛，荒凉废落至于此极也！毋亦无此种草木为之交柔和润之耳。青年之于社会，殆犹此种草木之于田也。从此广植根蒂，深固不可复拔，不数年间，将见青春中华之参天蓊郁，错节盘根，树于世界，而神州之域，还其丰穰，复其膏腴矣。则谓此菁菁茁茁之青年，即此方复开敷之青春中华可也。
　　顾人之生也，苟不能窥见宇宙有无尽之青春，则自呱呱堕地，迄于老死，觉其间之春光，迅于电波石火，不可淹留，浮生若梦，直菌鹤马蜩之过乎前耳。是以川上尼父，有逝者如斯之嗟，湘水灵均，兴春秋代序之感。其他风骚雅士，或秉烛夜游，勤事劳人，或重惜分寸。而一代帝王，一时豪富，当其垂暮之年，绝诀之际，贪恋幸福，不忍离舍，每为咨嗟太息，尽其力黄金之用，无能永一瞬之天年，而重留遗憾于长生之无术焉。秦政并吞八荒，统制四海，固一世之雄也，晚年畏死，遍遣羽客，搜觅神仙，求不老之药，卒未能获，一旦魂断，宫车晚出。汉武穷兵，蛮荒慑伏，汉代之英主也，暮年永叹，空有“欢乐极矣哀情多，少壮几时老奈何”之慨。最近美国富豪某，以毕生之奋斗，博得式之王冠，衰病相催，濒于老死，则抚枕而叹曰：“苟能延一月之命，报以千万金弗惜也。”然是又安可得哉？夫人之生也有限，其欲也无穷，以无穷之欲，逐有限之生，坐令似水年华，滔滔东去，红颜难再，白发空悲，其殆人之无奈无何者欤！涉念及此，灰肠断气，灰世之思，油然而生。贤者仁智俱穷，不肖者流连忘返，而人生之蕲向荒矣，是又岂青年之所宜出哉？人生兹世，更无一刹那不在青春，为其居无尽青春之一部，为无尽青春之过程也。顾青年之人，或不得常享青春之乐者，以其有黄金力一切烦忧苦恼机械生活，为青春之累耳。谚云：“百金买骏马，千金买美人，万金买爵禄，何处买青春？”岂惟无处购买，邓氏铜山，郭家金穴，愈有以障青春之路俾无由达于其境也。罗马亚布达尔曼帝，位在皇极，富有四海，不可谓不尊矣，临终语其近侍，谓四十年间，真感愉快者，仅有三日。力之不足福人，以视黄金，又无差等。而以四十年之青春，娱心不过三日，悼心悔憾，宁有穷耶？夫青年安心立命之所，乃在循今日主义以进，以吾人之生，洵如卡莱尔所云，特为时间所执之无限而已。无限现而为我，乃为现在，非为过去与将来也。苟了现在，即了无限矣。昔者圣叹作诗，有“何处谁人玉笛声”之句。释弓年小，窃以玉字为未安，而质之圣叹。圣叹则曰：“彼若说‘我所吹本是铁笛，汝何得用作玉笛’。我便云：”我已用作玉笛，汝何得更吹铁笛？‘天生我才，岂为汝铁笛作奴儿婢子来耶？“夫铁字与玉字，有何不可通融更易之处。圣叹顾与之争一字之短长而不惮烦者，亦欲与之争我之现在耳。诗人拜轮，放浪不羁，时人诋之，谓于来世必当酷受地狱之苦。拜轮答曰：”基督教徒自苦于现世，而欲祈福于来世。非基督教徒，则于现世旷逸自遣，来世之苦，非所辞也。“二者相校，但有先后之别，安有分量之差。拜轮此言，固甚矫激，且寓风刺之旨。以余观之，现世有现世之乐，来世有来世之乐。现世有现世之青春，来世有来世之青春。为贪来世之乐与青春，而迟吾现世之乐与青春，固所不许。而为贪现世之乐与青春，遽弃吾来世之乐与青春，亦所弗应也。人生求乐，何所不可，亦何必妄分先后，区异今来也？耶曼孙曰：”尔若爱千古，当利用现在。昨日不能呼还，明日尚未确实。尔能确有把握者，惟有今日。今日之一日，适当明晨之二日。“斯言足发吾人之深省矣。盖现在者吾人青春中之青春也。青春作伴以还于大漠之乡，无如而不自得，更何烦忧之有焉。烦忧既解，恐怖奚为？耶比古达士曰：”贫不足恐，流窜不足恐，囹圄不足恐，最可恐者，恐怖其物也。“美之政雄罗斯福氏，解政之后，游猎荒山，奋其（钅夷）腕，以与虎豹熊罴相搏战。一日猎白熊，险遭吞噬，自传其事，谓为不以恐怖误其稍纵即逝之机之效，始获免焉。于以知恐怖为物，决不能拯人于危。苟其明日将有大祸临于吾躬，无论如何恐怖，明日之祸万不能因是而减其豪末。而今日之我，则因是而大损其气力，俾不足以御明日之祸而与之抗也。艰虞万难之境，横于吾前，吾惟有我、有我之现在而足恃。堂堂七尺之躯，徘徊回顾，前不见古人，后不见来者，惟有昂头阔步，独往独来，何待他人之援手，始以遂其生者，更胡为乎念天地之悠悠，独怆然而涕下哉？惟足为累于我之现在及现在之我者，机械生活之重荷，与过去历史之积尘，殆有同一之力焉。今人之赴利禄之途也，如蚁之就膻，蛾之投火，究其所企，克致志得意满之果，而营营扰扰，已逾半生，以孑然之身，强负黄金与势之重荷以趋，几何不为所重压而僵毙耶？盖其优于富即其短于青春者也。耶经有云：”富人之欲入天国，犹之骆驼欲潜身于针孔。“此以喻重荷之与青春不并存也。总之，青年之自觉，一在冲决过去历史之网罗，破坏陈腐学说之囹圄，勿令僵尸枯骨，束缚现在活泼泼地之我，进而纵现在青春之我，扑杀过去青春之我，促今日青春之我，禅让明日青春之我。一在脱绝浮世虚伪之机械生活，以特立独行之我，立于行健不息之大机轴。祖裼裸裎，去来无（四卦），全其优美高尚之天，不仅以今日青春之我，追杀今日白首之我，并宜以今日青春之我，豫杀来日白首之我，此固人生唯一之蕲向，青年唯一之责任也矣。拉凯尔曰：”长保青春，为人生无上之幸福，尔欲享兹幸福，当死于少年之中。“吾愿吾亲爱之青年，生于青春死于青春，生于少年死于少年也。德国史家孟孙氏，评骘锡札曰：”彼由青春之杯，饮人生之水，并泡沫而干之。“吾愿吾亲爱之青年，擎此夜光之杯，举人生之醍醐浆液，一饮而干也。人能如是，方为不役于物，物莫之伤。大浸稽天而不溺，大旱金石流土山焦而不热，是其尘垢（米比）糠，将犹陶铸尧、舜。自我之青春，何能以外界之变动而改易，历史上残骸枯骨之灰，又何能塞蔽青年之聪明也哉？市南宜僚见鲁侯，鲁侯有忧色，市南子乃示以去累除忧之道，有曰，”吾愿君去国捐俗，与道相辅而行。“君曰：”彼其道远而险，又有江山，我无舟车，奈何？“市南子曰：”君无形倨，无留居，以为舟车。“君曰：”彼其道幽远而无人，吾谁与为邻？吾无粮，我无食，安得而至焉？“市南子曰：”少君之费，寡君之欲，虽无粮而乃足，君其涉于江而浮于海，望之而不见其崖，愈往而不知其所穷，送君者将自崖而反，君自此远矣。“此其谓道，殆即达于青春之大道。青年循蹈乎此，本其理性，加以努力，进前而勿顾后，背黑暗而向光明，为世界进文明，为人类造幸福，以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生。乘风破浪，迢迢乎远矣，复何无计留春望尘莫及之忧哉？吾文至此，已嫌冗赘，请诵漆园之语，以终斯篇。
　　（原载1916年9月1日“新青年”2卷1号）来自公益成语网：gyjslw.com
3. ( )诗( )赋
能诗会赋、指善于写诗作赋。出自清·曹雪芹《红楼梦》第23回。李诗谢赋 指唐 李百药 擅长写诗， 谢偃 善作赋 希望这个回答对你有帮助来自公益成语网：gyjslw.com
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【杜默为诗】杜：杜撰，臆造；杜默：指孤陋寡闻。孤陋寡闻，随意杜撰之诗。
【敦诗说礼】敦：敦厚。诗：《诗经》。诚恳地学《诗》，大力讲《礼》。旧时统治阶级表示要按照《诗经》温柔敦厚的精神和古礼的规定办事。
【呵笔寻诗】呵笔：冬天笔凉或冻结，用口吹暖气使之解冻；寻诗：寻觅诗句。用口吹暖气，使笔解冻，然后挥笔作诗。形容冬日苦吟。
【横槊赋诗】槊：长矛；赋：吟。横着长矛而赋诗。指能文能武的英雄豪迈气概。
【画意诗情】像诗画里所描摩的能给人以美感的意境。
【红叶题诗】唐代宫女良缘巧合的故事。比喻姻缘的巧合。
【画中有诗】指画里富有诗意。
【击钵催诗】指限时成诗。比喻诗才敏捷。
【酒虎诗龙】比喻嗜酒善饮、才高能诗的人。
【酒龙诗虎】比喻嗜酒善饮、才高能诗的人。
【酒朋诗侣】指在一起喝酒作诗的朋友。
【寄情诗酒】寄：寄托。把感情寄托在吟诗饮酒上。
【酒社诗坛】酒社：酒友所成立的团体；诗坛：诗人会聚的场所。指文人墨客相约在一起饮酒作诗的组织。
【即席赋诗】即席：当场。当场作诗。比喻才思敏捷。
【刻烛成诗】刻：用硬物划；烛：蜡烛；诗：诗句。用刀在蜡烛上刻痕，同时提笔作诗。形容才思敏捷。
【满腹诗书】比喻博学多才，知识丰富。
【孟诗韩笔】孟郊的诗，韩愈的文笔。指诗文佳作。
【明月之诗】描写明月的诗。
【能诗会赋】赋：古文体。指善于写诗作赋。
【七步成诗】称人才思敏捷。
【诗成得袍】夺锦：相传武则天游龙门，命群臣赋诗，先成者赏锦袍。指科举及第或竞赛优胜者。也用以称赞文才出众或被宠赐。
【诗肠鼓吹】鼓吹：乐器合奏。特指听到黄鹂鸣声，可以引起诗兴。
【诗词歌赋】文章的四种形式。指作文。
【诗酒风流】作诗饮酒。古人以此为风流韵事，故称。
【诗酒朋侪】侪：等辈，同类的人。作诗饮酒的朋友。同“诗朋酒友”。
【诗家三昧】指作诗的诀窍。
【诗酒征逐】征逐：朋友之间相互邀请宴饮。指互相邀约，饮酒作诗。
【诗礼传家】指世代皆读书习礼。
【诗礼发冢】一边念着《诗经》、《周礼》，一边去挖坟盗墓。原是讽刺儒家倡导仁义的虚伪性。后用以讽刺口是心非、言行不一的伪君子作风。
【诗礼人家】世代读书以传统封建礼教为行为准则的人家。
【诗礼之家】诗：指《诗经》；礼：指《周祀》、《仪礼》、《礼记》。旧指世代读书讲究礼教的人家。
【诗礼之训】子女遵承父亲的教诲。
【诗礼簪缨】诗礼：《诗经》和《周礼》，指礼教；簪缨：比喻高官。讲究礼教的高官显宦。
【诗朋酒侪】侪：辈。在一起写诗喝酒的朋友。
【诗朋酒侣】侣：伴侣，同伴。作诗饮酒的朋友。同“诗朋酒友”。
【诗朋酒友】作诗饮酒的朋友。
【诗情画意】像诗画里所描摩的能给人以美感的意境。
【诗书发冢】比喻口是心非、言行不一的伪君子作风。
【诗书礼乐】六代儒家六经的名称，即《诗经》、《尚书》、《周礼》、《仪礼》、、《礼记》、《乐经》。
【沈诗任笔】①南朝梁沈约以诗着称，任昉以表、奏、书、启诸体散文擅名，时人称为“沈诗任笔”。笔，指无韵之文。②用以泛指诗文。
【诗庭之训】指父训。
【诗有别才】别才：特殊的才能。指诗写得好，表现出作者的特殊才能。
【诗以道志】用诗歌表达自己的思想和志趣。
【诗以言志】用诗来表达自己的单向和决心。
【诗云子曰】《诗经》所说和孔子所言。二者均为历代儒者遵奉的信条。因用以泛指儒家言论或经典着作。
【诗中有画】形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中。也形容诗的意境非常优美。
【五步成诗】唐史青能五步成诗。后用以比喻才思敏捷。
【文友诗敌】敌：对手。文中好友，诗中对手。
【仰而赋诗】仰头歌唱作诗。
【燕足系诗】系诗于雁足，靠它传递消息。
【走笔题诗】走笔：笔划得很快，指快速地写；题：写。形容才思敏捷
【枕籍诗书】籍：通“藉”，铺垫。以经书、史书作为枕头和铺垫。形容沉湎于图书资料中。
【子曰诗云】子：指孔子；诗：指《诗经》；曰、云：说。泛指儒家言论。来自公益成语网：gyjslw.com
5. 红楼梦中芦雪庭诗会”跟“菊花诗会”有何不同?
探春和李纨惜春立在垂柳阴中看鸥鹭。迎春又独在花阴下拿着花针穿茉莉花。直是一幅《百美图》。
而且总要提到陶渊明。
黛玉倚栏垂钓，或叹其孤高自芳，或赞其不畏风霜，或以「君子」相称，或以「隐逸」为比，历来文人咏菊，如：评章风月。
高风——高尚的品格。在这里并指陶与菊。自陶潜后，评说；议论。亦借说吟咏，诗文中常写到。评章，所以称陶令。他喜欢菊，一说名潜、字渊明。曾做过八十多天彭泽县令，字符亮，东晋诗人，陶渊明（365—427），却兼有贞白、高洁的含义。「素怨」、「秋心」皆借菊的孤傲抒自己的情怀。
一从——自从。陶令，参见薛宝钗《咏白海棠》「欲偿白帝」注。「素」在这里不作平素解，与下句「秋心」成互文。秋叫「素秋」，修辞上兼因菊、人和诗句三者而言。
素怨——即秋怨，含着。香，描绘。这里说吟咏。
口角噙香——噙，前已屡见。写，非指白纸；乃指代菊，即临摹、临帖之「临」。霜，对菊吟咏的修辞说法。临，藏着灵秀。「毫端蕴秀」是心头蕴秀的修辞说法。临霜写，心里默默地在念。
毫端——笔端。蕴秀，每逢风月一闲吟。」后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。昏晓侵，销尽平生种种心；唯有诗魔降未得，白居易的《闲吟》诗说：「自从苦学空门法，宣扬修心养性用以降魔。所以，佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔，堪称是中国古典诗歌的典范之作。
欹——这里通作「倚」。沉音，堪称是中国古典诗歌的典范之作。
无赖——无聊赖；无法可想。诗魔，其要点之一是诗人经由文字表现一种意义、思想、境界。我们通常说“诗言志”，归到“薄命司”去。
蔡义江注解：
一从陶令平章后,千古高风说到今.
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.
毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.
咏菊——潇湘妃子
《红楼梦》里的二场诗会——海棠、菊花诗会正是这种感情的最佳描写，万艳同悲，最后是叶缺花残，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，而是作者有意安排的。我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，这不是偶然巧合，菊花诗也恰好作了十二首，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个，竟比那上等的书房还好。”
中国的古典诗歌，归到“薄命司”去。
这就是曹雪芹构思菊花诗会的思想内涵。
宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，又见书架上磊着满满的书，因见窗下案上设着笔砚，手不释卷。文化百科。
“这那象个小姐的绣房，平时里刻苦钻研，她蔑视“女子无才便是德”，为黛玉成才奠定了良好的基础。黛玉对文学艺术有着极大兴趣和天赋，对女儿是倾尽心血精心教诲，且又见他聪明清秀，故爱如珍宝，因无子，是个学问大家，乃是前科的探花，正规的良好教育。（后请了贾雨村为家庭教师）。尤以父亲林如海，从小在家里就接受了系统，造就了黛玉的天才素质。.黛玉却亦是书香之族出身，他们的优秀基因遗传给了黛玉，她以咏菊花诗真实自然地表达自己的思想感情。
刘姥姥逛大观园时看到“先到了潇湘馆，她以咏菊花诗真实自然地表达自己的思想感情。
她.有极高的智商天赋。黛玉的父母都是非常聪明的人才，“满纸自怜题素怨，后面讽和螃蟹咏宝钗的绝唱”呢？原来是让所咏之物的“品质”去暗合吟咏它的人物。咏物抒情，林黛玉所写的三首诗被评为最佳。只是为了表现她的诗才出众吗？为什么在前有史湘云咏白海棠时“压倒群芳”，“万里寒云”、“分手”而去正是她远嫁不归的象征，从“残菊”诗看探春，则更说得明白，林黛玉的诗中“孤标傲世”、“幽怨”等等，文化百科。贾宝玉的“种菊”绝尘离世；史湘云的命运终究“梦也空”，比如薛宝钗的“忆菊”，但每首诗都暗喻着她们的命运玄机，黛玉排列十大才女之首当之无愧。
黛玉之所以能够成为大才女并不是偶然的。
黛玉更适合菊，恼不得要推潇湘妃子为魁了。”将菊花诗会的前三甲全评判给了黛玉，立意更新，诗也新，题目新，《菊梦》第三，《问菊》第二，各有各人的警句。今日公评：“《咏菊》第一，情不自禁地说出了真心话
《菊花诗》是寄情寓兴诗，还是被黛玉以绝对优势夺魁。连在上次海棠诗会中袒护宝钏的诗会裁判长李纨也被黛玉的绝代诗才深深折服，博取封建家庭统治者们（元春.贾母.王夫人）的欢心和赞赏。而湘云是未能识破宝钏的自私用心被其利用而已。
“等我从公评来。通篇看来，希望在才艺公开竞赛场合能压倒黛玉，是抱着势在必得的自信心来参加诗赛的，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”
但宝钏虽占尽如此优势，犹有菊之可咏者，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，使人狂喜不禁，第八便是《问菊》；菊如解语，不禁有所问，究竟不知菊有何妙处，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，不可不供笔墨，第六便是《咏菊》；既入词章，亦觉菊无彩色，第五是《供菊》；既供而不吟，故折来供瓶为玩，第四是《对菊》；相对而兴有余，故相对而赏，第三是《种菊》；种既盛开，便种，第二是《访菊》；访之既得，故访，各人可自由选择韵脚。
宝钏则处心积虑，即不限韵，到比赛规则均出自她二人的创意安排。
咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之不得，韵律，从命题，引用了很多古代著名文学作品典故。
咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，有着深厚的古典诗词的底蕴，情韵幽然，心犀灵动，风格高雅，这二首诗想象丰富，显示出她具有极高的文学素养和水平。
而菊花诗会本是宝钏与湘云精心策划而成，引用了很多古代著名文学作品典故。
“片言谁解诉秋心”
比喻说《葬花吟》《五美吟》，如一股纯净的泉水从心灵中泊泊流出，在回目就清清楚楚点明林黛玉是众钗之首。黛玉的诗充满着浓郁的女性文学的风彩，从不直写明说。但这一次却一反常笔，惯用阴晦暗伏手法，第二首是黛玉影子。
曹雪芹在全书中对人与事的褒与贬描写，第一首是宝钗影子，随地而宜。其实这正是她缺乏黛王那种叛逆性格的写照。褒称之为“阔大宽宏”。
湘云补诗二首，都能处处顺合环境，还是投靠贾府寄人篱下，皆暗示“白首双星”。“也宜墙角也宜盆”的隐义是说她无论是在史家绮罗丛中受到娇养，如“难寻偶”、“烛泪”、“嫦娥”等，就是说她后来与丈夫卫若兰婚后不久就分离了（续书所写不同）。在第二首中，也与她的个性一致。“自是霜娥偏爱冷”一句，正是这种闲逸生活的反映。
湘云的诗写得跌宕潇洒，彼此唱和、斗奇争新的咏物诗风靡一时，显示了财富和地位，我满腔的心事不想向谁诉说。”来自公益成语网：gyjslw.com
6. 能书什么什么成语
能诗会赋【读音】：néng shī huì fù【解释】：赋：古文体。指善于写诗作赋。【出处】：清·曹雪芹《红楼梦》第23回：“况家中现有几个能诗会赋的姊妹们，何不命他们进去居住。来自公益成语网：gyjslw.com
7. 有没有“能诗会赋”这个词？
能诗会赋　　【名称】能诗会赋　　【解释】指善于写诗作赋。　　【出处】清·曹雪芹《红楼梦》第23回：“况家中现有几个能诗会赋的姊妹们，何不命他们进去居住。”　　【用法】作谓语、定语；指人的文学功底好希望有用好的话，望，谢谢ps留来自公益成语网：gyjslw.com
8. 能开头的成语有哪些
能开头的成语38条：【能不称官】才能跟职位不相称。【能不两工】工：精通。即使有才能，也不能精通两种技术。【能刚能柔】刚：刚强；柔：温和。指可以温和也可以强硬。【能工巧匠】指工艺技术高明的人。【能歌善舞】擅长歌舞。【能近取譬】能就自身打比方。比喻能推己及人，替别人着想。【能谋善断】善：擅长；断：决断。形容人能不断思考，并善于判断。【能掐会算】能用手指掐算。指有未卜先知的本事。【能屈能伸】能弯曲也能伸直。指人在失意时能忍耐，在得志时能大干一番。【能柔能刚】柔：温和；刚：刚强。指可以温和也可以强硬。【能人巧匠】能：技能，才能。指工艺技术高超的人。【能忍自安】能够忍耐，心情自然平静。【能事毕矣】能事：擅长的本领；毕：尽。原指天下之能事尽在《易经》之中。后指本领用尽了。【能说惯道】形容人口才好，很会讲话。【能说会道】形容很会讲话。【能诗会赋】赋：古文体。指善于写诗作赋。【能舌利齿】形容口才好，善于辩论。【能士匿谋】匿：藏匿。有才能者得不到重用就藏匿其计谋。【能伸能屈】能弯曲也能伸直。指人在失意时能忍耐，在得志时能大干一番。比喻好坏环境都能适应。【能伸能缩】能够伸缩自如。【能上能下】指干部不计较职位高低，不论处于领导岗位或在基层从事实际工作，都能踏踏实实地干。实行能上能下，是对干部职务终身制的一项重要改革。【能说善道】道：说，讲。形容口齿伶俐，很会说话。【能文能武】既有文才，又通武艺。现常指既能动笔又有实际工作能力。【能文善武】能：能够，信任。指人文武双全。【能写会算】指有一定的文化水平。【能言会道】道：说，讲。形容口齿伶俐，很会说话。【能言快说】能说会道，言词敏捷爽利。同“能言快语”。【能言快语】能说会道，言词敏捷爽利。【能牙利齿】指能说会道，善于辞令。【能言巧辩】形容能说会道，善于言辩。【能言舌辩】言：说，讲；辩：辩论。形容很会说话，善于辩论，口才好。【能言善辩】能：善于。形容能说会道，有辩才。【能言善道】道：说，讲。形容口齿伶俐，很会说话。【能者多劳】能干的人做事多、劳累也多。【能征惯战】征：征伐。形容作战经验丰富，很能打仗。【能争惯战】形容作战经验丰富，善于作战。【能征敢战】征：征讨。形容作战经验丰富，敢于作战。【能者为师】会的人就当老师。即谁会就向谁学习。 希望能帮到您！来自公益成语网：gyjslw.com
9. 红楼梦中芦雪庭诗会”跟“菊花诗会”有何不同?
探春和李纨惜春立在垂柳阴中看鸥鹭。迎春又独在花阴下拿着花针穿茉莉花。直是一幅《百美图》。
而且总要提到陶渊明。
黛玉倚栏垂钓，或叹其孤高自芳，或赞其不畏风霜，或以「君子」相称，或以「隐逸」为比，历来文人咏菊，如：评章风月。
高风——高尚的品格。在这里并指陶与菊。自陶潜后，评说；议论。亦借说吟咏，诗文中常写到。评章，所以称陶令。他喜欢菊，一说名潜、字渊明。曾做过八十多天彭泽县令，字符亮，东晋诗人，陶渊明（365—427），却兼有贞白、高洁的含义。「素怨」、「秋心」皆借菊的孤傲抒自己的情怀。
一从——自从。陶令，参见薛宝钗《咏白海棠》「欲偿白帝」注。「素」在这里不作平素解，与下句「秋心」成互文。秋叫「素秋」，修辞上兼因菊、人和诗句三者而言。
素怨——即秋怨，含着。香，描绘。这里说吟咏。
口角噙香——噙，前已屡见。写，非指白纸；乃指代菊，即临摹、临帖之「临」。霜，对菊吟咏的修辞说法。临，藏着灵秀。「毫端蕴秀」是心头蕴秀的修辞说法。临霜写，心里默默地在念。
毫端——笔端。蕴秀，每逢风月一闲吟。」后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。昏晓侵，销尽平生种种心；唯有诗魔降未得，白居易的《闲吟》诗说：「自从苦学空门法，宣扬修心养性用以降魔。所以，佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔，堪称是中国古典诗歌的典范之作。
欹——这里通作「倚」。沉音，堪称是中国古典诗歌的典范之作。
无赖——无聊赖；无法可想。诗魔，其要点之一是诗人经由文字表现一种意义、思想、境界。我们通常说“诗言志”，归到“薄命司”去。
蔡义江注解：
一从陶令平章后,千古高风说到今.
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.
毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.
咏菊——潇湘妃子
《红楼梦》里的二场诗会——海棠、菊花诗会正是这种感情的最佳描写，万艳同悲，最后是叶缺花残，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，而是作者有意安排的。我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，这不是偶然巧合，菊花诗也恰好作了十二首，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个，竟比那上等的书房还好。”
中国的古典诗歌，归到“薄命司”去。
这就是曹雪芹构思菊花诗会的思想内涵。
宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，又见书架上磊着满满的书，因见窗下案上设着笔砚，手不释卷。文化百科。
“这那象个小姐的绣房，平时里刻苦钻研，她蔑视“女子无才便是德”，为黛玉成才奠定了良好的基础。黛玉对文学艺术有着极大兴趣和天赋，对女儿是倾尽心血精心教诲，且又见他聪明清秀，故爱如珍宝，因无子，是个学问大家，乃是前科的探花，正规的良好教育。（后请了贾雨村为家庭教师）。尤以父亲林如海，从小在家里就接受了系统，造就了黛玉的天才素质。.黛玉却亦是书香之族出身，他们的优秀基因遗传给了黛玉，她以咏菊花诗真实自然地表达自己的思想感情。
刘姥姥逛大观园时看到“先到了潇湘馆，她以咏菊花诗真实自然地表达自己的思想感情。
她.有极高的智商天赋。黛玉的父母都是非常聪明的人才，“满纸自怜题素怨，后面讽和螃蟹咏宝钗的绝唱”呢？原来是让所咏之物的“品质”去暗合吟咏它的人物。咏物抒情，林黛玉所写的三首诗被评为最佳。只是为了表现她的诗才出众吗？为什么在前有史湘云咏白海棠时“压倒群芳”，“万里寒云”、“分手”而去正是她远嫁不归的象征，从“残菊”诗看探春，则更说得明白，林黛玉的诗中“孤标傲世”、“幽怨”等等，文化百科。贾宝玉的“种菊”绝尘离世；史湘云的命运终究“梦也空”，比如薛宝钗的“忆菊”，但每首诗都暗喻着她们的命运玄机，黛玉排列十大才女之首当之无愧。
黛玉之所以能够成为大才女并不是偶然的。
黛玉更适合菊，恼不得要推潇湘妃子为魁了。”将菊花诗会的前三甲全评判给了黛玉，立意更新，诗也新，题目新，《菊梦》第三，《问菊》第二，各有各人的警句。今日公评：“《咏菊》第一，情不自禁地说出了真心话
《菊花诗》是寄情寓兴诗，还是被黛玉以绝对优势夺魁。连在上次海棠诗会中袒护宝钏的诗会裁判长李纨也被黛玉的绝代诗才深深折服，博取封建家庭统治者们（元春.贾母.王夫人）的欢心和赞赏。而湘云是未能识破宝钏的自私用心被其利用而已。
“等我从公评来。通篇看来，希望在才艺公开竞赛场合能压倒黛玉，是抱着势在必得的自信心来参加诗赛的，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”
但宝钏虽占尽如此优势，犹有菊之可咏者，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，使人狂喜不禁，第八便是《问菊》；菊如解语，不禁有所问，究竟不知菊有何妙处，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，不可不供笔墨，第六便是《咏菊》；既入词章，亦觉菊无彩色，第五是《供菊》；既供而不吟，故折来供瓶为玩，第四是《对菊》；相对而兴有余，故相对而赏，第三是《种菊》；种既盛开，便种，第二是《访菊》；访之既得，故访，各人可自由选择韵脚。
宝钏则处心积虑，即不限韵，到比赛规则均出自她二人的创意安排。
咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之不得，韵律，从命题，引用了很多古代著名文学作品典故。
咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，有着深厚的古典诗词的底蕴，情韵幽然，心犀灵动，风格高雅，这二首诗想象丰富，显示出她具有极高的文学素养和水平。
而菊花诗会本是宝钏与湘云精心策划而成，引用了很多古代著名文学作品典故。
“片言谁解诉秋心”
比喻说《葬花吟》《五美吟》，如一股纯净的泉水从心灵中泊泊流出，在回目就清清楚楚点明林黛玉是众钗之首。黛玉的诗充满着浓郁的女性文学的风彩，从不直写明说。但这一次却一反常笔，惯用阴晦暗伏手法，第二首是黛玉影子。
曹雪芹在全书中对人与事的褒与贬描写，第一首是宝钗影子，随地而宜。其实这正是她缺乏黛王那种叛逆性格的写照。褒称之为“阔大宽宏”。
湘云补诗二首，都能处处顺合环境，还是投靠贾府寄人篱下，皆暗示“白首双星”。“也宜墙角也宜盆”的隐义是说她无论是在史家绮罗丛中受到娇养，如“难寻偶”、“烛泪”、“嫦娥”等，就是说她后来与丈夫卫若兰婚后不久就分离了（续书所写不同）。在第二首中，也与她的个性一致。“自是霜娥偏爱冷”一句，正是这种闲逸生活的反映。
湘云的诗写得跌宕潇洒，彼此唱和、斗奇争新的咏物诗风靡一时，显示了财富和地位，我满腔的心事不想向谁诉说。”来自公益成语网：gyjslw.com
10. 带“诗”字的成语
子曰诗云、
诗礼传家、
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仰而赋诗、
诗酒朋侪、
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11. 以能开头的成语有哪些
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12. 下列各项中，关于《红楼梦》的表述，不正确的两项是？ 请简单叙述一下错在哪里……谢谢
3 b宝玉没有跟着呼应 c黛玉没有觉得紧张4 c被秋纹骂了 e“阆苑仙葩”指的是林黛玉，“美玉无瑕”指的是贾宝玉林黛玉。来自公益成语网：gyjslw.com
13. 可以帮我写一首“中国梦•劳动美”为主题，不限，诗、词、歌、赋及近体诗均可
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