成语“自”「自出一家」

2024年08月19日成语大全41

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目录索引:
1:成语“自出一家”的词条资料
2:自成一家是成语的由来
3:鑫艳玲的自成一家
4:自成一家怎么造句 自成一家造句大全及是什么意思
5:自成一家是什么意思
6:名词解释:自是一家 自是一体
7:自是一家(苏轼)名词解释

成语“自出一家”的词条资料

成语读音:zì chū yī jiā
成语简拼:ZCYJ
成语注音:ㄗˋ ㄔㄨ 一 ㄐ一ㄚ
常用程度:一般成语
成语字数:四字成语
感情色彩:中性成语
成语结构:偏正式成语
成语年代:古代成语
近义词:自成一家
成语出处:《魏书 祖莹传》:“文章须自出机杼,成一家风骨,何能共人同生活也。” 来自www.gyjslw.com
成语解释:指在某一方面的学问或技术有独到的见解或独特的做法,能自成体系。
成语用法:自出一家作谓语、定语;指独特的见解。
成语造句:尤喜作墨鬼、钟馗等画,怪怪奇奇,自出一家。元 夏文彦《图绘宝鉴 元朝》

成语“自出一家”的扩展资料

1. 自成一家是成语的由来
自成一家【拼音】:zì chéng yī jiā【释义】:指在某一方面的学问或技术有独到的见解或独特的做法,能自成体系。【出处】:《北史·祖莹传》:“作文须自出机杼,成一家风骨。”近义词:自出一家,独树一帜
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2. 鑫艳玲的自成一家
韩少云、花淑兰、筱俊亭成为评剧艺术三大流派,鑫艳玲虽然没有形成流派艺术,却被梅兰芳肯定为“自成一家”。1950年,鑫艳玲在《小女婿》(原名小丈夫)戏中首演杨香草,就在社会上产生了轰动效应。1951年2月,京剧大师梅兰芳在沈阳观看她的演出后评价说:“鑫艳玲同志在表演上,是媚而且秀,既有思想深度又有生活的广度,非同一般流俗之作可比。不以美丽的风韵夺取观众,而以清姿淡雅的风格来吸引人们,自成一家。”1952年,全国第一届戏曲观摩演出,梅兰芳问东北代表团“鑫艳玲怎么没唱杨香草呢”?又倡议在北京怀仁堂门为周总理和艺术界同仁演出了《小女婿》,获得了一致。据著名评剧作曲家王其珩介绍说:韩少云当年首演获奖的《小女婿》,也是以鑫艳玲的《小女婿》(小丈夫)本为主,只不过增加了“小河流水”唱段。她与夏青共同创作了《小丈夫》(52年改名为小女婿)的唱腔,有多少艺术家、多少观众随后学会了这出戏、这个唱腔,传人难计其数。凡是学会《小女婿》这出戏的艺术家都应该是她的传人之一,有的成为流派创始人,有的成为名家。可以说,《小女婿》打造了沈阳评剧院的响亮牌子,鑫艳玲功不可没。在全国第一届戏曲观摩大会上,组委会临时确定鑫艳玲主演经过她整理的《新打狗劝夫》。这戏的大旦是青衣硬功活,也是她多年悉心工的角色。由于从剧本到唱腔、角色及扮相都经过一番整理、改革,看后令人耳目一新,震动了首都戏曲界。评奖时,梅兰芳先生再次称赞她嗓音娇、嫩、甜,音色很美;表演媚而秀,很有深度。大会评委会一致同意授予她全国戏曲一等优秀表演奖。周恩来总理亲手把文化部颁发的奖状授予她,和她亲切地握手并以勉励。1956年,鑫艳玲成功地主演了《祥林嫂》,生动地塑造了一个白发苍苍的老妇人。祥林嫂胳膊上挎着一个破筐,手里拄着一根下端辟裂的长竹竿,眼神呆滞,踉踉跄跄地往前走着,终于支撑不住倒下去了,大雪掩盖了她的身体。在三个钟头的时间里,她演了祥林嫂的大半生,贯穿全剧的始终。从一个天真活泼的少女到白发苍苍的老太婆,年龄跨度非常长,演出难度非常大。她随着剧中人物年岁、环境的变化,在感情、动作、唱腔和道白上也随着发生变化。由于鑫艳玲有着与祥林嫂同样的苦难遭遇,所以她对祥林嫂人物形象有着充分的理解,使这个饱经风霜、遭受夫、神威逼、终于死去的中国劳苦妇女形象,生动地展现在舞台上。她的成功演出在评剧界掀起轰动。<b公益成语网:www.gyjslw.com
3. 自成一家怎么造句 自成一家造句大全及是什么意思
自成一家 【近义】自出一家、独树一帜【反义】身无长技【释义】指在某一方面的学问或技术有独到的见解或独特的做法,能自成体系。【出处】《北史·祖莹传》:“作文须自出机杼,成一家风骨。”【用例】乃公之文章,则~,足以千秋不朽。(清·无名氏《杜诗言志》卷十二)
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4. 自成一家是什么意思
自成一家
[zì
chéng

jiā]
[释义]
指在某一方面的学问或技术有独到的见解或独特的做法,能自成体系。
[出处]
《北史·祖莹传》:“作文须自出机杼,成一家风骨。”本内容来自www.gyjslw.com
5. 名词解释:自是一家 自是一体
“自是一家”的正面主张:苏轼使词从传统女性题材中跳出来,摆脱倚红偎翠脂粉香泽,强调即事抒怀,充满博大情怀,写士大夫文人全部的人格。抒写创作主体的襟怀,强调阳刚之美。 苏轼有“自是一家”的自觉创新意识,不追逐别人的潮流,自创一体,开拓创新词境
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6. 自是一家(苏轼)名词解释
自是一家“出自苏轼在其给朋友的一封信《与鲜于子骏书》:“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家”(《苏轼文集》卷五三)。苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为“艳科”的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。
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